陈可辛给影片取名《武侠》，本身就摆明了他的态度：这到底有没有武侠？如果有，那么什么是武侠？于是，我们在片子里看到了涉及人体学、解剖学、学、神经医学、中医学、物理学等多种多样的学科知识大普及。他用定格加慢镜头回放的方式，一五一十地呈现给你看：一拳打过去，如何使脏骤停；起身跳跃，如何能做到身轻如燕。不要特效，不要奇观，不要飞檐走壁，不要刀枪不入。总之就是，不要任何弄虚作假，他要很实在、很本分、很唯物主展现出“武侠”的本质。或者说，他眼里的“武侠”。
甄子丹所演的退隐高手，从前是个如麻的；金城武演的侦探，有严重的心理疾病；王羽演甄子丹的父亲，更是的大反派。你看，这电影里压根儿就没有。传统武侠片里的大战，到最后变成了一个想继续做的与自己的坏蛋父亲的对决。这场对决不可能分胜负，估计导演和编剧都不知道故事编到这里该如何收场。结果就发生了王羽被活活“雷死”的事情，看到这一幕，所有人都笑了。至此，“武侠”的欢乐气氛达到。
当然，以陈可辛的功底，不可能随便拍一搞笑片。事实上他在《武侠》里花了很多心思。请邵氏时期的硬汉代表王羽出山；安排甄子丹在片中打豹拳，后来甄子丹自己解释，这套拳受邵氏刘家良电影;还在最后的大决斗，让甄子丹耍王羽的“独臂刀”，王羽打甄子丹的快拳；去云南腾冲拍片，因为那里很像越南，绿意盎然，潮湿静谧。他还在电影里完成了多年夙愿，还原古代人的生活状况：如何吃饭，怎么劳作，小孩礼，大人入族谱，所有这些都是陈可辛热衷的细节。与他的“反武侠”一样，他摒弃了写意的想象，以古朴实在的方式，展现上世纪初农耕社会的风貌。
不过，电影终归是造梦的艺术，起码三段武戏，一段比一段精彩，充满想象力。先是走CS般的美剧风，然后是惠英红的追杀，最后是回归传统的刀拳对抗。无论招数，还是观感，都很不错。至少说明在武戏方面，甄子丹的确让人信得过。文戏就更是陈可辛的擅长。之前有人说《叶问》里的甄子丹文戏很出众，到了《武侠》才知道，甄子丹的文戏有多好。金城武就更不用说了，这次他被要求演出周星驰加北野武的味道，让人忽略他的帅，只记住他的怪，喜感十足，惊喜无限。至于汤唯，只能说在一部男人戏里，恰如其分地完成了她的角色功能。
如果说片子有什么遗憾，李小冉那段算是个败笔。依我看，徐百九的这位夫人在与否真的不太重要，除非她是下一部的伏笔。还有就是王羽的，实在有点太“不正经”了。前面的笑料都是智慧的幽默，这一段就真成了没心没肺的爆笑，火候有点儿过。除此之外，这片子真的非常好。摄影很有想法，用了大量特写和跟拍，角度也很特别，使画面呈现出非一般的特质。音乐更是妙，用民歌推动剧情，有喜感，有创意。至于灯光、色彩、服化道这些，统统没话讲，质感一流。
她来我家过夜了
最后我想说，看《武侠》的过程是一次奇妙的旅程。因为缺乏类似的影片可比照，你只有跟着陈可辛的步伐往前走。每个里都有一部《武侠》，这个句式尽管已经被用烂了，却是真真切切地道出了“武侠”的精髓—这没有武侠，只有存在于心里的武和侠。