整整一百年前，冬宫炮声轰鸣，一个超级大国——苏联，从此诞生。无论在、军事、工业，还是文化、教育、体育领域，苏联都曾立地擎天、气吞万里。而其科技力量更是无比强大，苏联最早和平利用原子能、最早星际航行的大门、最早代表全人类探索太空……昂霄耸壑，壮阔恢宏。
弹指岁月匆匆，而今，“苏联”已成历史名词，空余千秋功过任后人唏嘘凭吊。只是曾有的建树与辉煌，不该随着苏联的逝去而被人们遗忘。特别是苏联那既涌动着强劲的文汐，又澎湃着忘我科学的科幻小说领域，还有那么多吸引我们回忆、值得我们钩沉的经典。故此，本文特撷取苏联科幻星空中最耀目的三颗星辰，与科幻知音们同赏。这三位大师，作为苏联科幻小说绝对意义上的奠基人，承前启后，夯实了苏俄科学文艺的根基，滋润了无数读者索求未知、向往远方的心灵，今日读之，依然大有裨益。
百年风雨，俱化纸上年轮。伏尔加河灯火依旧，点点星光穿过俄罗斯原野的白桦林，闪耀着，陪伴我们一起仰望那熠映长空的巨星。
在阴霾密布的沙俄时代，虽然也有马莫诺夫、奥多耶夫斯基、波格丹诺夫、罗德力克等科幻小说的开创者筚蓝缕，以启山林，但总体成就并不算高，既乏黄钟大吕之声，亦无名垂竹帛之功。这与旧俄时期社会人文状况暗昧，国民又普遍贫穷并缺乏科学素养有关。
十月一声炮响，涤故鼎新，处处新风新气象，科学界与文艺界亦不例外。1921年初，苏俄红白内战基本结束，列宁引导国家经济全面转向社会主义建设，“战时主义政策”被取消，“新经济政策”大活跃，农业和工业产值稳步提升，私人企业也得到发展。在这样的经济背景下，社会结构发生较大变化，城市居民数量大幅增加，平均教育水准明显提升。同一时期，文化领域的管制也比较宽松，政策既允许文艺界有不同团体存在，也准许各种文艺体裁自寻径地发展。于是，各种文学流派和团体如雨后春笋般出现，彼此间论战十分激烈，高层又有意借科学文艺作品提高国民素质，苏联科幻小说在相对优越的大下，迎来了第一次繁荣。
康斯坦丁·齐奥尔科夫斯基（1857-1935）是20世纪20年代苏联科幻文学界的代表者与领头人。可能你想象不到，作为现代航天学、火箭理论和星际航行的奠基者，齐奥尔科夫斯基由于十岁时不幸得过猩红热病，听力迟钝，无法在学校常学习，只能选择边做小工边自学。在工地上、在图书馆里，他系统完了中学到大学的全部数理化课程，同时阅读了大量的科幻小说。这些科幻小说不但为贫穷的他打开了一扇希望的窗口，也强有力地推动他走进神圣的科学，并为之奉献一生。
在所有的科学门类中，齐氏对飞船与星际交通最感兴趣。然而在旧俄时代，无数像他这样的有志青年大志难酬。不愿蹉跎光阴的齐氏，为了向人们宣传制造星际火箭的梦想，干脆自己提笔创作小说，书写心中的热望。他的创作期横跨沙俄与苏俄两个时代，第一部科幻长篇《在月球上》和第二部作品《在》，分别创作于1878年和1895年，但在沙皇恶劣的社会下，发表相当困难，影响也是寥寥。成功后，齐氏的才智终于得到应有发挥，不但在喷气飞行原理和卫星中间站理论设定方面卓有建树，他最著名的科幻小说《在地球之外》也于1920年出版。
少年时期阅读的凡尔纳小说《从地球到月球》在齐奥尔科夫斯基的脑海中根深蒂固，他据此提出了“地球虽然是人类的摇篮，但人类不会永远躺在这个摇篮中”的著名论断，并身体力行地为人类飞出地球的航天事业不懈努力。《在地球之外》的情节也是围绕太空火箭、星际旅行展开，故事从今年——没错，幻想中的2017年——开始，七名来自不同国家的科学家齐聚在喜马拉雅山的一座城堡中，讨论乘坐自己建造的火箭飞船到太空旅行的计划。随后他们在科学家伊万诺夫的带领下顺利出发，首先进行了环绕地球的飞行，然后降落在月球上，接着继续飞行到火星附近，最终完成了游历整个太阳系的旅行，返回地球。地球上的人们受他们勇敢探索的鼓舞，大批移民到外层空间，住进了环绕于地球轨道上的温室城市。
《在地球之外》属于真正的科学家撰写的硬科幻，书中详细讲述了有严格科学根据的星际旅行的计划与实现手段。幻想中的喜马拉雅之巅的这个太空前哨站，可誉为苏联航天通向的起航点。自学成才的齐奥尔科夫斯基凭借深厚的数学和力学知识，对火箭飞行和太空探索进行了严谨的论证，探讨了人类飞向的可行性与实现方法。他通过大段大段嵌入科学知识的“技术性硬文字”，巨细靡遗地叙述了火箭在太空如何飞行、乘客如何在飞船中生活、人造卫星如何移民等超前的设想。这些设想的提出，全部基于严谨的科学数据计算和作者自身长期的研究结果。特别是小说中重点提到的人造重力旋转装置，是在太空中建立移民城市的关键构想，对后世的太空移民计划有着重大启迪。就连国家都承认，齐氏是预言太空殖民的先知。
齐奥尔科夫斯基还特别关注漫长星际飞行中的生物医学问题，因而首次提出了使用可人类免受太空辐射影响的防护服（即宇航服）的概念。他还有意将小说里的外国科学家，分别取名为牛顿、伽利略、富兰克林等，结合从地球飞向太阳系的与科学争论，令全书饶有趣味。
自从“冲出摇篮论”提出后，人类的科幻作品就从未脱离对整体的遐想与。走出地球襁褓的人类，在的太空中向自己孤陋寡闻的过去投去了最大胆的嘲笑。
1935年9月19日，齐奥尔科夫斯基辞世，苏联为他举行了盛大葬礼，备极哀荣。如今，他那极有预见力的“幻想”，例如火箭列车、载人航天、太阳帆、“”理论（太空电梯）、探索太阳系等，都已实现或正在实现中。他点燃的宇航火炬，将以人类最伟大梦想的姿态，代代相传，永不熄灭。
就在齐奥尔科夫斯基老骥伏枥、奋笔疾书之际，人称“小托尔斯泰”的阿列克谢·托尔斯泰（1882-1945），在海外五年后，重回祖国怀抱。这个沙俄时代的高贵伯爵，在饱尝寄人篱下的和心酸后，决心彻底与白俄，投身到讴歌人民的大潮中。
知晓并铭记阿·托尔斯泰，大多是通过他的不朽巨著《彼得大帝》和《的历程》。阅历丰富、视野广阔、文化素养极高的小托尔斯泰，在苏联文学史上开辟了全景式史诗写作的先河。相较之下，他的两部科幻小说《阿爱里塔》和《加林的双曲线体》在中国就不那么有名。然而承前启后，此二作开辟了科幻小说大众化的新，意义非凡。
为响应苏联建国后的航天热，托尔斯泰用科幻文学的形式着苏维埃的万丈豪情。《阿爱里塔》的主人公罗希是位工程师、发明家、冒险家，他认为无线里收到的奇怪信号，是火星人在与地球通信，遂决定前往火星探险。他找来退伍的红军战士古谢夫，乘坐卵形火箭飞到了火星。在这片红色大地上，富于幻想、生性浪漫的罗希爱上了蓝皮肤的火星少女阿爱里塔。美丽的阿爱里塔其实是火星者的女儿，她告诉罗希许多火星的往事，两人展开一段悱恻缠绵的恋情。然而此时的火星，工农大众。古谢夫目睹火星人民的，毅然担负起领导火星劳苦大众的重任。阿爱里塔夹在爱人与父亲之间，左右为难。最后，火星起义失败了，阿爱里塔协助罗希和古谢夫逃离了火星。罗希与阿爱里塔难舍难分又不得不分，抱恨终天……
托尔斯泰在1922年动笔写《阿爱里塔》时，还在途中，归国后续写完全书。他笔下的火星，简直就是沙皇的翻版，颟顸的火星与满怀、无所的战士形成鲜明对比。地道的威尔斯式探险和巴勒斯式浪漫相结合，还有对幻想火星逼真传神的描摹，对人物情感生动细腻的刻画，赋予了该作进入主流文学的资格，使其成为被接受的第一部苏联科幻小说。同时这也是一部符合苏维埃价值与利益取向的科幻小说，所以得到的大力推介，高尔基更对其热烈赞扬。不少苏联青少年第一次接触科幻作品，便是通过《阿爱里塔》。
来自旧营垒的托尔斯泰，真诚地与新合作，取得了伟大的文学成就。他三次获得斯大林金，是克里姆林宫接待的常客。在优越的写作中，他的第二部长篇科幻小说《加林的双曲线体》（又译《大者》）问世了。该书初稿写于1926年，经反复修订，截止1937年共出了四版。主人公工程师加林，发明了一种可产亡射线的双曲线体，无敌于天下。美国大亨罗林格帮他买下一个岛，在岛上挖出了液体黄金，以此为根基建立起强大的科技帝国。全欧洲慑于死亡射线的威力，都不得不于加林，加林成了大者。后来幸亏一名苏联侦缉员发动工人起来，摧毁了加林的科技帝国。
这部小说是托尔斯泰所经历的复杂思想转变的艺术反映，有着强烈的资本主义色彩。其以加林隐喻，以罗林格隐喻美帝国主义，用的世界观，察照出的萌发，以及美国金融资本，养虎遗患的（二战前的所谓“经济奇迹”，其实质说穿了无非就是找华尔街“借钱造大棒，到期打债主”）。其间资本与科学、间谍与爱国者、个人英雄主义与集体主义进行殊死缠斗的情形，正是彼时世界真实斗争的投影。各方围绕着双曲线体展开的明争暗斗，无情揭露了社会、膨胀的面。
托尔斯泰善于用历史写作的严谨性书写人类的一切活动，如椽大笔下绝无空言。加林的所有行为，都依据科学的基础与可能性而进行。托尔斯泰从大量的物理、天文、化学书籍里寻找资料，并寻求科学院博士的帮助，甚至还自学了最新的微学理论。这些苦功让小说在硬件方面显得，科学见解独到精辟；在软件方面，更因为托尔斯泰大师级的文笔所造就的惊心场景、动魄情节，而倍增可读性。特别是姿色绝伦的黄金岛女王卓娅，给苏联科幻史留下了第一个难忘的女性形象。
《加林的双曲线体》沿袭了《阿爱里塔》走通俗文艺线的基调，再结合以反特惊险小说的手法，为苏联大众小说提供了精彩的新样式。至此，苏联科幻小说从精英读物转为大众文学消费品，不但《太空的阿尔戈英雄》《原子的》《》《的衰亡》《射线》等作品都从《加林的双曲线体》里汲取养分，就连中国作家童恩正创作《珊瑚岛上的死光》时，部分灵感亦源于此。
当苏联科幻小说行世之初，我们可以看到，其创作者们大多以兼任的形式墨耕笔耘，还有写诗、写史、为官、造火箭等等主业需要他们贡献心力。所以幻梦初诞时，在科幻小说的故事性、新奇性、趣味性上，其实并不那么特别吸引人。尤其是广大的普者，读小说首先是为了消遣，满是深刻思想性的高大上作品，读者看不了几页就扔在一边。卿不食鱼，何言授渔？长此以往，科幻小说就要在老教授的书架上蒙尘吃灰了。
恰此时，一位职业化的科幻作家横空出世了，他名叫亚历山大·别利亚耶夫，后来成为苏联科幻坐头把交椅的大师。他的地位，就相当于今日中国科幻界的刘慈欣。套用某位研究者的话来讲，就是“他凭一人之力，把苏联科幻提升到了世界水平。”
别利亚耶夫1884年3月生于斯摩棱斯克，当时该地只是座偏僻闭塞的小城，枯燥乏味的生活唯有靠跃动飞扬的幻想来调剂。少儿时代的别利亚耶夫完全不理会父亲为自己安排的教道，自管自地沉浸在凡尔纳、威尔斯、博格林的科幻作品里，心灵随着大师们的生花妙笔驰外。
按理说，爱科学的孩子该有好果子吃，可惜的是，他入戏太深了，科幻小说虽然开拓了他的学识与视野，但智力上他毕竟还只是个稚童。他向往自己能像凡尔纳笔下的主人公一样飞向天空、飞出地球，于是在某一天，他爬上草棚顶，纵身一跃……
重重摔在地上的别利亚耶夫，摔伤了脊柱，经过慢慢调养，总算缓了过来，但就此落下了隐患。伤愈后，他上学、毕业、求职，干过剧场布景工、图书馆主任、法律顾问，还写写豆腐干小文卖给，辛苦地奔忙糊口。1913年，他去法国、意大利进行科学考察，写下大量科考笔记。十月后，他又从事过几年儿童教育工作。与孩子们的接触，让他再度于各种饶有趣致的幻想中。
就在这时，病魔突降！1916年，他儿时摔伤脊椎的后遗症，演变成了严重的脊椎结核。别利亚耶夫倒在了病床上，并且时刻面临着瘫痪的。重病中，妻子弃他而去；医生、亲朋都认为他只能等死了。
但是，依靠顽强的意志与惊人的复健毅力，特别是新恋人的鼓励，别利亚耶夫衰竭的里始终不屈地跃动着生命的火花，在苦熬整整三年后，竟然奇迹般战胜了病魔。这三年里，他不仅收获了爱情，还因为刻苦阅读，收获了更多的知识财富。其中一篇来自科学的关于复活死者器官的文章，他萌生了一个大胆的想法。
1925年，一本名为《世界追踪者》的上，登出了一部题材新颖的科幻小说，其名为《陶威尔教授的头颅》。小说的作者正是别利亚耶夫，而灵感就源自当年卧病时读的那篇复活器官的文章。
自古文章憎命达，无论哪国都一样。尽管手脚能活动了，但别利亚耶夫的健康永远不能真正恢复了。《陶威尔教授的头颅》真实反映了别利亚耶夫经历病痛时挣扎的内心世界，主人公陶威尔教授发明了头颅移植术，可是却被他的助手克
尔恩窃取了。克尔恩了教授并割下头颅，仅存有思想的头颅继续进行科学工作。刚毕业的女医生洛兰在克尔恩的试验室就职，对可怜的教授头颅既惊愕又同情。她联合教授的儿子阿尔杜尔展开调查，逐渐获知了，却被克尔恩送进了疯人院。就在克尔恩独霸科研即将之际，阿尔杜尔救出了洛兰，两人在科学家大会上揭露了克尔恩的。克尔恩羞愧自尽，的教授头颅在望了儿子最后一眼后，也永远闭上了双眼。
别利亚耶夫的这部作，在技术派硬科幻和宣教式科幻占据彼时科幻界主流的形势下，成功开辟了通俗化阅读科幻的崭新道。陶威尔只剩头颅还能运转的情形，与作者卧病在床时的情况几乎没有区别。“一只小虫飞进窗口，头颅只能看着他越爬越近，爬上了额头，却没办法赶走……”这样惊人的逼真描写，只有作者与陶威尔教授的悲遇及坎坷全然相同，才能写就。再加上一波三折的情节、耐人寻味的隐喻，故而甫一发表即引发轰动，读者与评论界好评如潮。
头颅移植和尸体复活是医学上一个非常大胆的设想，科学界迄今仍无法实现。别利亚耶夫把的生理学医学知识、大胆的科学想象，用朴实淳美的文字完美地糅合在一起，带领渐渐冷却的苏联读者走进此前从未接触过的幻想新天地。小说既有着前所未有的恐怖成分，又有不寻常的精巧构思，陶威尔教授的凄惨形象、克尔恩的诡诈、洛兰疾恶如仇的必胜，以及“合成的人究竟算是谁”的技术伦理，科学家在探索时内心善与恶的斗争等等，无不撼魄。而且作者巧妙地将故事发生地设置在国家，通过对资本主义人性的披露，了苏联的，指出发达的科技只会被资产阶级利用，变成谋取个人利益的工具。这样的创作手法，既紧张惊险，让读者看得大呼过瘾，又符合“主旋律”，一炮而红也是意料中的事了。
科幻创作的成功，让别利亚耶夫的心灵有了依靠，同时科幻的约稿信也纷纷飞来。为了给多家刊物供稿，别利亚耶夫写起了短篇。这期间，一个知识渊博、性情诙谐的科学怪人伊万·瓦格纳，在他笔下诞生了，以《瓦格纳教授的发明》为总标题的系列短篇陆续来到读者们的书架上。瓦格纳发明了不需要睡眠的方法，能用大脑的两个半球同时进行两件工作，所以他取得的成就远胜同侪。各种稀奇古怪的趣事伴随着瓦格纳的发明而发生，例如利用术使人学习速度变快、利用地球引力制造无动力飞行毯、令的大脑“说话”、让大象按人的思维行事、把自己变成无孔不入的幽灵等等，一系列貌似滑稽的发明背后，其实都隐藏着新奇的科学知识与合理的解释。读者阅毕，无不为别氏宏渊的科学知识所折服。
20世纪20年代中后期，由“新经济政策”所带来的短暂的苏联私人出版的繁荣，让苏联图书市场上着译自欧美的通俗科幻小说，占据了科幻阅读的大半河山，但别利亚耶夫的作品与它们同台竞技，从来不曾落于下风。通俗易懂，没有阅读障碍又感人至深，是其最大的竞争法宝。
1928年，别利亚耶夫再度开始长篇创作。《水陆两栖人》通过阿根廷名医萨里瓦多印第安孩子，使其获得水陆两栖能力，结果却导致两栖人受到教与的故事，深刻出在的社会里，任何科技突破都将面对社会面的戕害。该作也是苏联科幻第一次深度涉及教与科学之间的矛盾问题，萨里瓦多科学能令人类具备更多更强的能力，从而获得更广阔的活动空间。在他身上同时也寄托了别利亚耶夫的美好展望——人类到海洋去生活并充分利用海洋的财富。可是却认为人的身体必须完全于造物主，任何“改进”都是对的。科学力量与保守的教守旧展开激烈斗争。、胆怯的印第安两栖人，有着人类最原初的质朴，恶利用他的善良纯真，控制他作为捕捞珍珠的工具。两栖人尽管拥有非凡的能力，最终却只能远离尘嚣，孤独地在茫茫大海中了此残生。与艺术交缠而成的反思之力，在结尾扑面而来，摇撼。
在苏联彼时的大下，别利亚耶夫的小说有个特点，即：凡是因科技进步而造成的坏事，一定发生在资本主义国家，并且定然伴随了一批野心家与坏。代表他科幻创作最高水准的《世界》便是如此。
1929年完成的《世界》，在别氏小说中哲思性最为深刻。作者塑造了一个野心勃勃的枭雄人物斯迪纳，并把他的国籍设定成的世仇。当时科技力强大，但也处在的前夜，风雨如晦中，青年科学家斯迪纳发明了一部能人类思想意识的机器。他把带有自身意愿的脑电波，通过机器发射进别人的大脑，从而了他人的灵魂。利用这台机器，他控制了银行大老板和速记员，巧妙地夺取了银行财富，随后兴风作浪，令社会上发生了诸多惊心动魄的怪事。在无尽贪欲的下，斯迪纳进一步击败国家力量，控制了全国经济命脉，并成为世界。就在全世界都不安时，斯迪纳却忽然了……
思想遥该说是最的黑科技，科学狂人们最喜欢鼓捣此类玩意儿。人类的意志与情感一旦沦为可控制的工具，结果必然是恐怖而凄惨的。时值行将之际，利用强势手段控制人们的思想，成为世界。斯迪纳的狂妄与野心，正是性格特征的体现。别利亚耶夫把作为故事发生地，绝非偶然和随意的。他用幻想、虚构的事件，向警示了极有可能出现的全球性危机的性。正与邪、与、和进步等一系列问题，在作品中也都有深入的探讨。此外，作者超群的幻想力，在本书中也有拔丛出类的体现。比如1929年的小说竟已有了类似现今科幻电影里“子弹时间”的场面，当真是褎然冠首，令人印象深刻。
进入30年代，别利亚耶夫作为齐奥尔科夫斯基的拥趸，开始放眼星空，创作火箭和宇航题材的小说，其中最著名的是1933年的《跃入》。该书第二版印行时，齐氏还亲自题写了前言，并声称从该小说中获益良多。《跃入》的故事讲述一群国家的银行家、贵妇、男爵、主教、地主恐惧，集资创办了一家专门建造飞船的股份公司，请来火箭专家研发，期望能远离被烈焰包围的地球，在茫茫中找到一个“世外桃源”。飞到之后，这帮寄生虫仍想剥削劳动者，最后劳动者们团结一心，占领并了飞船，将寄生虫们抛弃在。当飞船返回地球时，发现人类已经进入了科技高度发达的大同社会……
别氏曾多次参与宇航火箭创建工作，对火箭理论十分熟悉。《跃入》详细介绍了齐奥尔科夫斯基的宇航学说，对飞船、太空生活和天文现象进行了详尽而科学的描写。同时他还预言了火箭（导弹）将被用于人类的疯狂战争，预言了世界性战争的到来。这些都被后来发生的事实所证明。作者还在行文中穿插了轻喜剧的笔调，嘲弄挖苦寄生阶级，令全书在紧张之余又适当地轻松风趣，吸引读者不倦追看。
30年代，别利亚耶夫密集创作了许多与宇航有关的作品，《太空飞船》《盲目的飞行》等皆属此类。1939年的《“康爱齐”星》全面向齐奥尔科夫斯基致敬，用宇航之父的名字给一颗人造卫星命名（“康爱齐”就是“康斯坦丁·爱德华奇·齐奥尔科夫斯基”的缩写），并让一名生物学家和女友乘火箭去“康爱齐”星考察旅行，一上所见所闻均以齐氏的研究为基础展开畅想，笔致动人，如游记般令人观之畅快。
苏联卫国战争爆发后，别利亚耶夫的身体状况日益恶化。他强撑病体，完成了最后一部小说《飞人阿利埃尔》，于1942年1月6日溘然长逝。他小时候凭借梦想从屋顶纵身跃下，以“”始，以《飞人》终，也可算得其所哉。
《飞人阿利埃尔》是一部充满梦幻诗意的科幻小说，是别利亚耶夫毕生追求的文学化。他把儿时企盼人能飞翔的梦想，寄托在了主人公阿利埃尔身上。“阿利埃尔”的原意是空气之神，能够腾云驾雾，在天空飞行往来。小说中，阿利埃尔本是英国贵族，被人拐卖到印度一所神秘学校里。这所学校运用布朗运动原理，发明了人工控制运动的方法，使人类不必借助机械，也无须长出翅膀就能具有的“功能”。阿利埃尔不甘被利用，时刻向往着，在会飞后他立即带着朋友冲破网，逃离了形同的学校，结果又落入新的，成为他人的摇钱树。他一次又一次进行，即使身陷，依旧不减飞向美好广阔新天地的。主人公对的追求，打动了许多读者。
一个一生都在向往的人，却何曾享受过一天的幸福自主。该作遵循着俄罗斯小说固有的同情被被损害者的传统，在科学幻想之外又倾注了主义的，借助对科学知识的诠释和遐想，展示着百态与人类的共有情感，进而冷静而有力地鞭笞了上流社会的与。
别利亚耶夫知识渊博，作品题材广泛，涉及物理、生物、海洋、环保、医学、宇航、考古、无线电等多个领域。在短暂的十六年时间里，他共创作了十七部长篇科幻小说和三十多篇中短篇，除了上述有代表性的长篇外，尚有长篇《沉船岛》《神秘的眼睛》《最后一个大西洲人》《在北极》；中篇《粮》《空气贩子》《不死不活》《失面人》《看不见的光》《水涯》《雪人》；科幻电影剧本《发光的人》等杰作。这些作品不但内容生动，对未来进行大胆幻想，而且善于在矛盾与冲突中展开情节，巧妙地将科幻故事与主人公的命运有机结合起来，将抽象的对立搏斗，放到人类社会不同阶段不同结构的本质区别的高度去书写，绚丽多彩、光怪陆离，让人不忍释卷。此外，别氏作品还有一个共性，即全都立足于自然科学、社会科学基础进行创作，从不凭空臆造，具有确切推进科学进步的较大催化作用。科学是它们的骨架，幻想是它们华美的灵魂，更有深邃到挥之不去的思考延伸它们的魅力。它们形象地了大量的科学知识，描绘苏联科学上的新成就与新理想，以主义的科学教育青少年，丰富他们的想象力，培养他们爱劳动、爱科学、投身祖国建设的热忱，为苏联以及后来的社会主义国家青少年打开了一扇仰望星空、追寻真理的天窗。
当然，由于时代因素，别氏科幻具有鲜明的思想倾向，在、真善美的同时，也脱离不了大时代的影响，带有较强烈的色彩和较生硬的。尽管十月后他再没去过国家，但这妨碍不了别氏小说对资本主义社会绵绵无尽的与声讨，主人公所的几乎全部与怪异畸形的资本主义制度有关。同时，其作品中的某些技术预见也被证明是错的。但是，瑕不掩瑜，作为苏联现代科幻小说发展的奠基人，别利亚耶夫科幻小说的巨大魅力以及呼吁人类建设美好未来的崇高，将激励一代代读者在现实中用科学的力量不懈奋斗、探索进步！
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