2015年1月9日上映的悬疑科幻片《前目的地》在面对《重返20岁》和《博物馆奇妙夜3》的票房下，依旧凭借着频传的好评和飙升的口碑坚守在大银幕上。这部被冠以“烧脑神作”的科幻电影无论在节奏的把控上还是在剧情的设定上，都是近期电影里的佼佼者。“烧脑神作”的秘密和魅力是科幻电影爱好者们追求并享受于其中的乐趣，但只可惜这部电影的票房不及口碑，很有可能成为今年首部“低票房高口碑”的电影。
电影《前目的地》于2014年在首映，2015年1月登陆中国。本片是由导演迈克尔·斯派瑞、彼得·斯派瑞兄弟联袂编剧并指导的一部悬疑科幻片，影片改编自“美国现代科幻小说之父”罗伯特·安森·海因莱因的短篇小说《你们这些回魂尸》，讲述了一个时间特工为了提前犯罪嫌疑人犯罪，穷尽其一生，反复穿梭时空，直到最终对手时，却让他瞠目结舌的故事。与我们现在所接触的“穿越”题材不同，罗伯特的小说不仅在1959年显得相当前卫，就是在21世纪的今天，我们仍会对这个故事感到十分惊喜。纵观如今科幻穿越题材的电影作品，无论是《星际穿越》还是《终结者》，导演们在影片中难以解决的悖论—“外祖母悖论”，早在56年前就被小说家罗伯特解决掉了。所谓“外祖母悖论”指的是：“如果一个人穿梭时空在他母亲出生之前让外祖母消失，那么这个跨越时间的旅行者本人是否还会存在”这一问题，无论在诺兰的《星际穿越》中还是在卡梅隆的《终结者》中，导演们都尽量避而不谈或者模糊带过，因为一旦陷入“外祖母悖论”，无论编剧还是导演，都有可能最终把自己“埋在坑里”。但小说家罗伯特就十分聪明，他在短篇《你们这些回魂尸》中巧妙地避开了这一悖论，创造了一个跳出人类传承结构的人，这也给后来拍摄科幻穿越题材电影的导演们一大。
因此，与其他时空穿梭类的悬疑片不同，《前目的地》中的主人公约翰的身世让人百思不得其解，正如影片中酒保问约翰的那句话“先有鸡还是先有蛋”一样，成为逻辑上的一个死循环，这也正是这部影片最有意思的地方，一个没有来源的人的自生自灭完成了对未来时空灾难的阻截—他来自于悖论，在不同时空试图改变自己的命运。片中情节无处不是与宿命的极致对抗，这种生命悖论的解析十分耐人寻味。
值得一提的是，影片在节奏处理上把控得十分到位：前半段看似冗长沉闷的二人对话，实际上处处是伏笔；而后半段追踪戏又用紧凑短促的节奏协调，把前半段的沉闷叙述落实于紧凑行动上，让前后协调互为铺垫，使得观众在整个观影过程中稍稍走神就很有可能看不懂后面的故事情节。这样紧凑的剧情节奏才能够更加吸引观众，让观众迫切想要得知故事的发展和最终结局。
说到时间穿梭类的科幻悬疑片，就不得不提及2012年上映的由莱恩·约翰逊编剧导演的电影《环形使者》，影片讲述了在2044年，有一位25岁名为乔的杀手，为了讨生活，受雇于一家叫做环形使者的杀手组织，被派送到2077年的上海去杀掉一个在未来可能会制造麻烦的目标，乔来到2077年的上海，发现这次任务的目标正是老年时的自己，为了，乔和老年时的自己携手杀出重围，找出这一切的幕后的故事。影片曾获得第84届美国国家评论协会和第11届影评人协会的最佳原创剧本。
《环形使者》和《前目的地》等类型题材的电影雷同，都有着“宿命论”的最终趋向，《前目的地》的结尾片段与《环形使者》十分相似，都是为了“宿命”而进行的搏斗，但最终都败给了“宿命”，“宿命论”在文明的传承中十分关键，最早可以追溯到古希腊戏剧家索福克勒斯的《俄狄浦斯王》。在《环形使者》这部科幻片中，主人公乔仍旧没有摆脱自己的宿命，亲手为自己的故事画上了句号，因而也有影迷认为这部电影成功在“世界观的悖论”和“宿命论的遗憾”上。“宿命论”的主题讨论和偏暗黑风格的拍摄手法，让得心应手的莱恩·约翰逊导演找到了控制影片节奏的最佳方案。
刚看完《环形使者》时你可能会联想到《盗梦空间》、《黑客帝国》、《蝴蝶效应》等类似的科幻，导演莱恩·约翰逊选择用平行的理论来解释时光穿梭带来的“外祖母悖论”，这也成功构造了这部电影完整而又能的世界观。虽然该片是一部由简单且目的清晰的人物设定和情节线索构成的小格局科幻片，但这样的小格局科幻片的确做到了与科幻并驾齐驱。《环形使者》大胆地挑战着传统的时空和关系，摒弃用自然规律来解释所有的可能性，在影片内部重建互为悖论的时空环和环，由时空环和环相互交错形成循环论证，成为该片一大亮点，所谓的“烧脑”整理出来不过是一道简单的高中数学程序框图题，只不过编剧和导演们在这个程序框图上覆盖了更曲折的思考线，因而被故事的我们在同步观影时会觉得影片的逻辑实在太“烧脑”了，但这样的“烧脑”也正是科幻片影迷们最享受的状态。
2009年由克里斯托弗·史密斯编剧导演的悬疑惊悚片《恐怖游轮》与前面提到的两部电影有着类似和迥异的元素。故事讲述的是一位单身母亲杰西和一帮朋友乘游艇出海游玩时，在海上一场强烈的风暴，游艇翻船，众人落海，几经挣扎他们好不容易爬到游艇残骸上来。正当他们无计可施之时，一艘巨大的游轮向众人缓缓驶来。众人欣喜过望，未加思索便登上这艘名为“艾俄洛斯”的游轮，结果发现这竟是一艘1930年便告的神秘之船，而船上更是空无一人。随处可见的鲜血、神秘以及突如其来的凶杀事件，将这群男女带入的恐怖之中。
与前面提到的两部电影类似的是，这部电影也采用了时空穿梭的方式进行故事讲述，不同的是《恐怖游轮》所选取的穿梭时空是一个时间段而不是时间点，也就是说，整个故事是反复重复一个时间段内发生的事情，而在这一时间段内，故事的主角们尝试着不同的解决方法走出死亡。除了形式上的不同外，《恐怖游轮》在故事的主题上也与《前目的地》和《环形使者》的救赎与不同，《恐怖游轮》的主题是一个不愿承认自己已经死去的灵魂做的徒劳挣扎，她想自然恢复失去的生命、恢复失去的爱，弥补自己曾经带给儿子的。而这一切都注定将她陷入自己的心造出的，无止境循环下去—因为的母爱即是一场永劫。
再回到影片的形式和技巧上来，这部电影自2009年在英国上映至今仍被网友评为高分佳作，除了故事本身的严谨和情感的真诚以外，影片在细节和道具的应用上也十分用心，比如杰西一行人登上轮船后，好几个有意识的停留在静止的时间上的镜头都暗示着杰西已经死亡的事实；杰西一行人登船后，镜头在237间的门牌上短暂停留，237号同样也是杰西家的门牌号码，而这个数字在暗示着对杰西来说是一场噩梦外，同时也在向经典恐怖电影《闪灵》致敬，《闪灵》中的237间正是影片中的起点……诸如此类的细节都展露出克里斯托弗·史密斯在创作时的良苦用心和精益求精。由此可见，克里斯托弗·史密斯成功地在恐怖片中嫁接了科幻的穿越元素和感性的情感内涵，使得这部电影成为“2009年全球十大佳作之一”和“世界十大经典恐怖片”。
由大卫·芬奇执导的悬疑惊悚片，影片主要讲述了在好莱坞的穆赫兰道上，女子丽塔了车祸并幸运地，但不幸的是丽塔失忆了，后来丽塔遇到了立志要做好莱坞演员的女孩贝蒂，二人围绕着寻找线索和答案，随之而来的是一个扭曲的超乎梦想与现实的冒险。
该片改编自美国小说家丹尼斯·勒翰的同名小说，由马丁·斯科塞斯执导的悬疑惊悚片，该片讲述了1954年，联邦制泰德·受命到一座岛屿上调查一个隐蔽的机构，却因此到了重重和谜团的故事。
根据乔纳森·诺兰的短篇小说《Memento Mori》改编，由克里斯托弗·诺兰导演的悬疑惊悚片，电影讲述了患有“短期记忆症”的莱昂纳多·谢尔比必须根据自己的记忆来找到自己妻子的凶手的故事。
由特瑞·吉列姆执导的惊悚科幻片，影片讲述了在公元1996年，世界被一种致命病毒之后，剩余的少数人类只能在地下。为了改变这一情况，科学家们设计出一个计划去改变这一切并最终找到了病毒的“”。
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