近日，在网上看到这样一则新闻，统计的是过去的寒假最受欢迎的电视剧。结果不是偶像剧也不是玄幻剧，而是首播于2014年的《父母爱情》。过年回家时，很多人发现几家不同的都在该剧，并且收视成绩都相当不错。直到今日，仍旧有卫视在黄金档或者白天档该剧；也有网友发现，学习强国APP也上线了此剧。
《父母爱情》改编自刘静的同名小说，由知名导演孔笙执导，郭涛、梅婷、刘琳、任帅等人主演。2014年作为开年大戏在央视一套首播，收视率节节升高，最高收视率突破3%，在当年就形成了“全家追剧”效应。央视一套完结之后，各大卫视就进行了一轮又一轮的，这几年未曾断绝。《父母爱情》的微博2014年之后就停止更新了，但还是有很多观众看完剧后到微博上留言。《父母爱情》为何能够赢得如此多观众的认可？
《父母爱情》讲述的故事并也不复杂，它再现的是一段横跨半个多世纪的爱情故事。资本家小姐安杰（梅婷 饰）经组织介绍，与根红苗正大字不识几个的海军军官江德福（郭涛 饰）相识。从1950年代的相遇相知到1960年代的相爱生子，再到1970年代留守岛中患难与共、1980年代的退休回城，再到1990年代的鬓角发白，两人相伴一生。
单看这样的故事梗概，似乎不大容易让年轻人感兴趣，毕竟时下的都市情感剧和言情偶像剧，都是帅哥靓女、香车豪宅、纸醉金迷，风格无一例外是浪漫唯美、精致小巧，就像一块块甜腻的马卡龙。观众喜爱一时新鲜，会吃马卡龙解馋，但没有人会将马卡龙当做正餐，一日三餐地吃。相较之下，《父母爱情》就像一碗白米饭，乍一看太普通了，你轻易就会忽略它。但它倒有一种魅力，闲来时无论从哪一集开始看起，都可以不知不觉、津津有味地看下来。
于我而言，这一魅力源于一种习焉不察的日常感和真实感。甜腻的爱情偶像剧是造梦，观众都知道那是梦，因为梦里童话般的一切都与现实生活无关，观众找不到对应；因此，梦固然美轮美奂，但它的审美快感也必然是短暂的。《父母爱情》与梦无关，更近乎现实和生活本身，它或许并不精致不唯美，却是我们永远的此时此地。江德福和安杰的爱情故事轻易就让我联想到我的父母——哪怕他们的爱情与剧中并不一样。
只是日常生活的真实感该如何营造？《父母爱情》提供的一个样本是，“累积”，种种琐碎细节的累积。虽然这部剧是按线性的时间顺序展开的，但真实感并不能单凭“开端-发展--结果”抵达，它还需要“一些平行的、互不相干的人物，事件，场景，一些声音，某种气味，阳光，阳光里的灰尘，诸如此类，琐屑，断续，没有逻辑，可就是这些，点点滴滴的”，以呈现出《父母爱情》中那个平凡的空间、那些平凡的人物、那些平凡的日常。
《父母爱情》中，累积起日常的，首先是某种类似阳光、气味等琐屑、平淡、零散的人事细节。就比如剧中的咖啡，它是安杰小资情调的体现，是她与江德福文化差距的一个体现，也是江德福爱安杰的一个。第一次江德福到安杰家做客，安杰把茶换成了咖啡，就是想看看江德福的窘态，江德福果然喝不习惯；后来两人约会，江德福也是带安杰到苏联咖啡馆；再到后来在小岛上，江德福误会安杰与画家夏老师的传闻，不向客人打一声招呼赌气进了屋，“我买的咖啡，是给你喝的，不是什么混账王八蛋可以喝！”……一个咖啡细节不动声色地贯穿全剧始终，剔除它看似并不影响故事的主线，可恰恰是类似微妙的小细节，让两人的爱情有了日常的质地。
累积起日常的，还有种种常见的矛盾。一开始是夫妻俩出身差异、文化程度悬殊导致的夫妻矛盾，后来又是姑嫂、亲子、邻里等之间的矛盾。但《父母爱情》并没有陷入以往年代剧或家庭剧“婆媳矛盾”“姑嫂冲突”“妯娌”“兄弟反目”等恶俗狗血的窠臼，所有矛盾都是细碎的累积，它们也终究是细碎的，很快便又化解到生活中去了。
因此，虽然安杰与小姑子江德华一开始隔三差五也会有一场小冲突，但它给观众能带来的不是“家斗剧”的紧张和，而是我们日常所见的因为观念和生活习惯不同引发的矛盾，它让人左右为难又哭笑不得，但底子都是爱，最终又让人释然。就像孔笙导演自己说的，“这个家庭样样都有，谁也不能要求他们免俗，但再怎么样，那都是人民内部的矛盾，本剧的重点不在这些‘家斗’，而常好玩的这么一家人，如何吵着、笑着、欣欣向荣地度过了几十年。”
日常感和真实感是观众接受一部剧的前提，在此基础上剧集表达的意图才得以可能。《父母爱情》打动人的，是剧中的父母爱情。
爱情是影视剧中最热门的主题之一了。只是影视剧中的爱情，要么是造梦式的爱情，就像现在热播剧《都挺好》中的苏明玉与石天冬这一对，一个内心有创伤的都市女性，有一个帅气、温暖、体贴、善良的白马王子守护她身旁，以温暖治愈她。微博上已经有无数网友在为杨祐宁这个角色痴狂了。另外一种爱情是式的爱情，它体现的是爱情的鸡零狗碎、千疮百孔以及巴别塔困境，无论是苏父苏母，还是苏明哲夫妻、苏明成夫妻，只会让观众徒增对婚姻的恐惧。
这是影视剧中通行的两种爱情模式，它于大部分观众而言，都是“不及物”的；因为大多数人的爱情，其实是在二者中间，它没有那么好，也没有那么差。杰出的现实主义作品，不应是让观众的情绪某个极端，他们对于爱情的认知，提高他们的爱情阈值或者增添他们对爱情的恐惧；而是能够引导他们，哪怕是平凡普通的人，是否也有赢得美好爱情的可能？
《父母爱情》没有将父母的爱情唯美化了，甚至一开始父母的爱情是残缺的。像安杰和江德福，都不是完美的人。在那个年代，安杰是出身不佳的资本家小姐；江德福虽然拥有良好的社会地位，但他文化水平不高，形象一般，还离过婚。两人结婚时，江德福是出于爱意，安杰并不尽然。喜欢浪漫、具有文艺情怀的她，起初看不上大老粗的江德福；她选择江德福，或多或少也有一种功利需求，通过婚姻帮助整个家族摆脱资本家的身份，给安家带来社会地位的改变。
只是完美的爱情，并不是因为它有一个完美的开端，不是因为爱情中的两个人是完美的，而是两个人因为爱对方，一点一点地成为对方需要的更完美的人。《父母爱情》的难能可贵和真正动人之处在于，它为观众呈现了这一过程，呈现了一个原本并不完美的爱情，是如何在两个人的共同努力之下，慢慢变成完美爱情的。
像组织一开始碍于安杰的身份，并不同意江德福的婚事，但江德福为了与安杰结婚宁愿脱下军装回农村老家种地，也不惜放弃晋升的机遇；婚后他努力遵循安杰的生活习惯，乖乖地当起了“三洗丈夫”……而安杰虽然是资本家小姐，但傲而不骄，在嫁给江德福之后，种种家务活得干得干净利索，很快就适应了妻子和母亲的角色；为了江德福来到偏远荒凉的海岛并适应了艰苦的海岛生活……他们一点点地对方，一点点地适应对方，最后一点点地成为对方，你中有我，我中有你。
很多人或许都有这样一种感觉，我们这个时代是一个爱欲泛滥却又普遍爱的时代。你看市面上种种甜宠剧或者广告宣传，为我们呈现的都是一种完美爱情的态势，一见钟情、天雷勾动地火，然后就是爱得、非你不可，宠溺的细节则体现在男方为女方的各种买买买上。因此，经常在弹幕上看到说，“这部剧又激起了我的少女心”，每个人都少男心少女心泛滥，都在期待着那种百分百匹配的爱情，一劳永逸地地荒了。
就在这一过程中，我们不知不觉不约而同地爱了，我们在根本上忘却了：爱情从来都是需要经营的，平凡的生活也需要用心经营；那种严丝合缝的完美爱情并不存在，想要完美就需要我们进行种种修修补补，这里我们为梦见和死去的亲人说话对方让一步，那里对方为我们改一点。但我们在失去经营的能力，失去为爱改变、为爱行动的能力，我们要么在焦急等待中感慨真爱难觅、幸福难寻，要么成为婚姻围城里的困兽，觉得婚姻真是一座坟墓。
这就是《父母爱情》打动观众的奥秘——它是送给所有普通人的一堂关于爱情和婚姻的平实教育课，它打破我们对于父辈爱情的，促使我们反思偶像剧爱情观，教我们洞悉美好爱情的奥秘，抚慰我们内心深处的爱情焦虑，缓解我们对于婚姻围城的恐惧……从这部剧中我们收获的是拥抱生活和热爱生活的勇气，激起的是对真善美的追求。也因此它常看常新，百看不厌。