官员与三女子滚床单《宫》中晴川和八阿哥的爱情故事，即使光看这个场景，你都知道有多梦幻，难怪惹得不少女观众追着看。
目前不少穿越剧都被批雷人，这里指的不仅是剧情，还有其制作不严谨。有网友发现《宫》连物品都穿越，譬如古建筑中出现空调（左），中出现水管之类的（右）。
穿越剧和穿越小说一样，借着穿越剧的外壳，把宫廷、言情、搞笑、恶搞、历史、偶像、狗血、山寨等元素毫无地都往里装，煮成一个乱炖大杂烩。当现实剧情线断裂的时候，它古装了；当言情戏码将落俗套的时候，它果断地武打了；当打打杀杀都收不住场的时候，它终于还是科幻了，于是，又一个开始了。《》里胡歌演的蒙毅因一个宝盒和虎头坠穿越至秦朝后引发了不少笑料：他用手机拍下了和刘邦结拜的过程；吟出《水调歌头》让项羽不已；还办私塾，鼓捣发电机，提倡婚姻法；最爆笑的莫过于学小沈阳喊“不差钱”，甚至说向古人“胡歌是大明星”的道理。《宫》中，晴川在裁缝店搞“时装表演”，唱《明月几时有》当上花魁，得到众阿哥们的青睐，太子称她为“仙姑”，甚至冒险为她起兵谋反；四阿哥爱上晴川后，从野心家变成不爱江山爱美人的痴情男子；八阿哥为了晴川才加入夺帝的行列。《步步惊心》中，女主角张晓意外穿越时空，为十六岁的清朝少女。入宫后，个性张扬的她与康熙的好几个儿子产生感情纠葛，几位阿哥争夺皇位竟然都是因为她。《步步惊心》导演李国立说：“我们现在的穿越往往只是一个噱头，只是为了让历史玩出更多的可能性。因为现在历史剧有很严苛的，不能随意更改历史，但如果套上穿越的壳就有很多东西可以创造出来，搞笑的、情感的都可以了。”
与其他剧种相比，穿越剧最大的吸引力在于，我们电视机前的每一个观众都是“旁观者清”，我们都是大概了解人物历史结局的，我们是知晓他们下一秒命运的占卜者。我们集局外先知和爱莫能助于一体，这也使得观众最大限度地参与到了与剧情互动中去，拉近剧集与观众的距离感。而把虚构人物投入真实历史年代和事件，肆意连接历史与现实，模糊历史的虚实界限，戏剧冲突明显，极大程度满足现代人在虚构世界做英雄的意淫心理。
无可否认，穿越剧作为混搭风格的剧种，无形中也为现实生活中的观众减了压，在它毫无营养的大杂烩中，我们确实没有用得着脑细胞思考的机会，它用一种无厘头的和虚构的飘渺，换来大众仅此为娱乐的轻松，不伤神，不费心。华南师范大学新闻系副教授彭柳认为：“低刺激度的电视剧引不起觉得生活太平淡的观众的兴趣，穿越剧因为比较肤浅，看起来不太累，兴起有它的道理，虽然像《宫》这样有许多，但穿越剧本来就是更加娱乐化的产物，主创人员目的不在于受到受众好评，而是在乎有多少人看。而且现在宣传攻势太强大，有太多方式，感觉铺天盖地都是这样的宣传，也会让人有好奇心去看一看。”
如今穿越剧虽然不至于泛滥，但也被记上不少，这些都给主创再创作提了个醒。剧情幼稚、肤浅是最大弊病，首当其冲是男女主角可以不分时间、不问场合、无需借助相关机器“想穿就穿”。《步步惊心》女主角在旅游的时候一脚踩空穿越到清朝；《剑侠情缘》当中一帮年轻人打网络游戏都能穿越到唐朝；《宫》中的杨幂更扯淡，她跑个步都能“脚下一滑”掉进时空隧道，到了该剧结尾她还能带着男主角反穿越回来……不少观众调侃：这年头，男女主角过个马都能回到古代，想上哪个朝代就能上哪个朝代。男女主角的台词也穿越得让观众大感吃不消，《古今大战秦佣情》中，网友指台词“超级雷”，“秦朝时就有工资、忽悠这样的词语吗？难道台词也穿越了”？《宫》里晴川说：“你这人怎么这么奇怪你不仅要管我的人就连我的思想你也要管！”八阿哥就答：“我要管我要管我要管，你一切的一切我都要管！”更是琼瑶味十足。
《寻秦记》虽然虚构了一个让秦国统一天下的幕后推手项少龙，但尚且能够通过“历史”的方式勉强，到了今年的穿越剧里，神马都是浮云。为了安排晴川与皇子拉上关系，编剧居然硬编出穿越后落在选花魁的擂台上，而花魁选出来之后居然是要送去太子府的。网友质疑说：“这也太失皇家颜面了，难道清朝就没有良家妇女了么？太子居然到要找花魁进宫的地步？而且，太子居然可以为了她而换掉太子妃，那可是未来的皇后，而且还健在，这事怎么可能让太子做主了？”
穿越剧故事情节雷同、艺术表现手法相似，是其遭受的另一个重要原因。有网友笑侃：“都是穿越到康熙年间，都是女主角和阿哥们的感情纠纷以及夺嫡大战，我都怀疑《宫》和《步步惊心》是不是一部剧。”
历史情节上的硬伤也为《宫》这部热剧，打入了足量的干冰，让其热度下降不少。后宫的妃子们可以随意出宫散心，而康熙的几位阿哥也可以随便进出后宫，甚至后宫的宫女都可以打皇子的耳光。“尚书房”被改成道光年间才有的称呼“房”，八阿哥在片中被定位为一个真正的单身贵族，一个几近三十岁却还依然单身的阿哥，白瞎了皇位候选人的身份。四阿哥在还是阿哥的时候，就会唱在他驾崩以后、他儿子乾隆年间才出现的京剧。八阿哥和九阿哥甚至可以堂皇地走在专用的御道上。
针对的，《宫》的编剧于正认为：“在穿越的世界里，的不是文化有多深，而是你的想象力够不够强大，是否具有娱乐，只要能带给观众愉悦，就成功了。”虽然大家都未必以正史要求穿越剧，但一些低级硬伤仍编剧导演的。
有不少观众担心现在一窝蜂制作穿越剧的结局是像以前戏说剧一样，把它拖入快速死亡的泥沼。对此《灵珠》、《寻秦记》导演蔡晶盛说：“一窝蜂现象不奇怪，像以前剧、谍战剧都出现过，现在是商业社会，影视老板看到了机会当然要做，抱着不能输别人太多的心态，但我觉得不会做滥，像韩剧一样，都是在旧故事上，经过新包装、不同演员演绎都有延续和提升，只要剧本好，故事吸引，还是有很长生命力。事实上我10年后再做穿越剧，也是看中《灵珠》剧本，剧中是一个年代，有人神妖三界，可以用许多电脑特技，吸引的观众群广泛一点，更天马行空。阿娇演的现代女孩季冠霖穿越到古代与蒲巴甲演的问天恋爱，但季冠霖的前世又复活了，问天面临着同一个人前世的选择，这样的人物关系很复杂很特别，所以再像《寻秦记》那样有特定年代，会有很多，起码复活在秦朝就比较牵强。还有服装、制度、人物身份也有一定得规矩，我也认同穿越剧一定要把握住怎么穿越，为什么穿越这个元素，不要随随便便就穿了。”
华南师范大学新闻系副教授彭柳则认为：“穿越剧可以再增加一些现实元素，以古喻今，不要一味以低幼龄观众为目标群，吸引一些有一定年纪和文化的观众。穿越剧和谍战剧一样，经历几年井喷，还是会有好的作品出现的。”
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