线年韩国恐怖大师安兵基拍了部[笔仙]，在国内火了一把。这引起了内地恐怖片导演的反思，为什么中国传统题材被韩国抢占了先机？
于是他们决定集体发力，在数量上压倒对方——在2014至2017的三年间，一连出了21部笔仙题材的恐怖片，还请来安兵基执导[笔仙]三部曲。可惜平均每年要面对5个笔仙，观众难免产生审美疲劳，最终这些片子都反响平平，豆瓣上21部片子总分36。
[封门笔仙]不光有笔仙，还有令人闻风丧胆的封门村。相比笔仙二十一部曲，封门村仅拍了两部而已——[封门诡影]和[封门村]。两部片子在“反”的审查制度下，极尽装神弄鬼之，加起来豆瓣评分高达7.1 。
不得不为我国从事恐怖片制作行业的电影人点赞。他们总是能在陈旧的题材上找出新意，在一坨狗屎上雕出花来，除了[封门笔仙]，还有[笔仙大战贞子]、[笔仙咒怨]、[笔仙撞碟仙]等。
相比这些，贫道小时候看的恐怖片就弱鸡多了——没有笔仙，没有红衣男孩，没有封门村，没有京城81号。观影条件也差，没有大银幕和全景声，不会被音效吓翻爆米花，只有纸壳包装的DVD加上台18寸显示屏的老电视。
贫道上小学的时候跟学过画符。什么“急急如律令，隐身不现形”，什么“天地无极，借法”，到现在都是倒背如流。
当然我就是我同桌，我同桌就是我。我一直以为他的本事是跟崂山学的，直到有一天我去他家玩儿，看到他整个人贴在电视荧幕上拓符，就是下面这种镇尸符——
师爷林正英生于1952年，少时于京剧刀马旦粉菊花、武生于占元，与七小福为师兄弟，早年是电影界的“龙虎武师”，曾受李小龙亲自邀请，担任[大兄]的武术指导。
1973年7月20日，李小龙逝世。李小龙生前的武师随后都集中在了“大师兄”洪金宝周围，形成最著名的动作班底——洪家班。
在七八十年代，洪家班雄霸影坛，无出其右者。1985年年度票房榜，前五部影片全出自洪家班，第五名正是师爷主演的[僵尸先生]。
1985年11月7日，[僵尸先生]上映，作为小众题材狂揽2000万港币。自此以后，掀起僵尸片狂潮，光[僵尸先生]就出了三部续集[僵尸先生2：僵尸家族]，[僵尸先生3：灵幻先生]，[僵尸先生4：僵尸叔叔]。
[僵尸先生]里的道长，天生连眉，不怒而威，身穿黄袍道服，手持五帝铜钱剑、朱砂黄纸符，镇尸收鬼，一身正气，是师爷最经典的银幕形象。
这部电影，使“林正英”成为了的代名词，使师爷成了银幕上的另类英雄。无论是什么恐怖片，只要有“林正英”三个字，就会让人感到。
不过虽然有僵尸有女鬼，配乐诡异气氛，但其实僵尸片都很搞笑。正港味幽默，搞笑程度不输周星驰。
僵尸片对贫道而言，是合家欢电影，实打实的喜剧片，美好的童年回忆。毕竟那年大年初二，全家吃团圆饭，看的不是什么联欢晚会，是[山村老尸]。
1999年上映的[山村老尸]是很多目中最恐怖的鬼片。可聊鬼片，还不能从[乡村老尸]开始。它是严肃恐怖片的开始，更是鬼片时代的结束。
如果说僵尸片是披着恐怖片外衣的喜剧片，那么鬼片就是童叟无欺的恐怖片。同样是伴随一代人长大，僵尸片留下美好回忆，鬼片留下童年阴影。
1993年，罗兰出演鬼片[七月十四]，饰演“龙婆”——能够沟通的民间神婆。凭借此片，罗兰获得了第一个金像最佳女配角提名，龙婆一角也成为了鬼片里的经典形象。
1997年5月10日，[]上映，电影史上最长寿的恐怖片就此诞生。1997-2003，[]一共拍了19部，仅次于[笔仙]系列，体量惊人。除了龙婆罗兰，古天乐、黎姿、钟丽缇、蔡少芬都曾出演这个系列。
低成本制作，没有特效和厉鬼，却因为故事够好足以消暑降温。[]好比当代聊斋，讲的是都是恐怖都市传说。
论经典首推第一部，以一位讲述人串起了四个故事：《抄墓碑》、《》、《红当当》、《陀地位》。虽然延续了电影的一贯习性，有插科打诨的喜剧元素，但恐怖氛围是不缺的，很多情节已成为恐怖片/鬼故事模板。
比如《》中杜先生与妻子相约赴会，到达饭店门口却不见对方，原来杜先生在途中与发生争执，已车祸身亡。
除了这种奇异故事，[]中还有浓厚的本土气息，体现出很多民间，像鬼“跟红顶白”，专喜欢穿红衣服的少女；电影院里不能坐“陀地位”，不然会交到厄运，电影院将秒变[闪灵]大酒店。
[]是鬼片鼎盛时期的经典之作，也是鬼片衰落过程的者。1999年9月2日，[6：凶周刊]上映，这是该系列在20世纪的最后一部，是邱礼涛执导的最后一部，是豆瓣评分及格的最后一部。
进入21世纪后，13部[]豆瓣均分4.8。鬼片时代随着2003年[]系列的终结而终结，取而代之的是[山村老尸]所的恐怖片新时代。
1998年7月[午夜凶铃]在上映，打破周星驰贺岁片[喜剧之王]纪录，成为当年票房冠军。在吴伟明教授在《日本流行文化与》中，分析了“新派日本鬼片”[午夜凶铃]在亚洲的影响。
文中指明：1999年的[6：凶周刊]、[山村老尸]，2002年韩国的[鬼铃]、的[双瞳]，2004年泰国的[鬼影]，都有[午夜凶铃]的元素。
2013年麦浚龙编导了部僵尸片，就叫[僵尸]，请来了“大师兄”钱小豪和“道长”陈友、[咒怨]导演清水崇，把日本怨灵文化与本土僵尸文化相结合，最后票房1678万港币。虽不及28年前的[僵尸先生]，也算是让僵尸题材死灰复燃了。
2013年恐怖片还有两部“复古之作”：[李碧华鬼魅系列：迷离夜]和[李碧华鬼魅系列：奇幻夜]，改编自著名作家李碧华的怪谈精选集，每部讲三个故事，什么盗骨灰、撞鬼、打，本土味道浓厚。
“复古”“致敬”是件挺值得羡慕的事儿，因为我们似乎无古可复。在反封建反的“”中，皆为虚妄之谈，那些神神叨叨的民俗都该被，更不要说表现在影视作品里了。
所以说还是得感谢曾经发达的内地碟市，让我们看到了根植于本土文化的恐怖片，让我们在贞子伽椰子丧尸吸血鬼面前，还有拿的出手的一眉道长林正英。
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