2018年，纪录片领域延续上一年的发展势头，在政策导向和新冲击之下，一些想象中的图景正徐徐展开，但院线纪录电影依然没有找到自身与市场之间的平衡点。
2017年，纪录片《二十二》以高票房掀起热潮，各大网络视听平台开始将目光投向纪录片领域，年度报告的数据国内纪录片市场的产量与热度，这是人们意识到纪录片转型的一年。此后，2018年的纪录片行业延续态势走出了怎样的轨迹呢？12月末，这份成绩单逐渐明朗。
今年上半年，政策的助推为纪录片在电视荧屏上的增添了强动力。6月12日，国家电视总局发布关于实施“记录新时代”纪录片创作工程的通知，从2018年开始作出了为期五年的规划。的出现是时代发展方向的，乘上时代的快车，2018年卫视、院线、网络平台制播的纪录片数量延续增长态势，其中不乏优秀口碑与高关注度作品。
不仅在选题、创作和人才培养等方面鼓励纪录片发展，政策的导向更进一步解决了渠道的难题。通知“每个电视上星综合频道全年在19：30—22：30时段国产纪录片总量不得低于7小时”，鼓励电视频道开设纪录片栏目，迅速将纪录片领进了传统渠道的大门，并为其保留相当稳定的发展空间。
政策鼓励下，卫视开始发力纪录片的创作与。在网络平台异军突起的趋势下，传统电视频道也没有放弃手中的接力棒。例如，浙江卫视立足传统文化，用纪录片的形式回望历史，在今年后半年推出了《孤山31号》，并将以此为序在2019年继续“西泠印社”系列内容。
此外，由于纪录片基于真实素材的特点，这种形式更容易在跨文化语境中被受众接受。因此，纪录片成为了中国形象国际的重要手段。《鸟瞰中国》《习时代》等中外合拍纪录片在海外反响不俗，国家化的视听语言和拍摄手法也因此在国内的纪录片人手中展现出活力。未来一段时间，纪录片将依然是国际的关注重点。
去年年末，以优酷、爱奇艺、腾讯视频为首的网络视听平台纷纷宣布布局纪录片领域。一年时间内，这些平台出现了一批高人气、高口碑的纪录片。优酷《了不起的匠人》第三季、腾讯视一心一意爱上你频《风味》、B站《历史那些事》……而它们的共同点就在于以多元的垂直题材吸引年轻受众的关注，在网络的细分市场中得到更高的评价与满意度。
相比于传统平台，网络平台有着得以容纳更多题材的可能性，也有着更加便捷广阔的空间。这为电视带来很大挑战——传统人的“出走”成为2018年纪录片领域的一个关键词。去年10月离职央视的陈晓卿，在今年年初宣布加入腾讯，创建稻来传媒，二者合作研发了“风味”IP，也就是《风味》系列的由来。
人才的很大程度上决定着优质内容的流向。一边是政策扶持的电视频道，另一边是传统人青睐和转型的网络平台。回望朱乐贤、范俭、李峰等传统人的转型，愈发明显的趋势令人不得不重新思考人才、平台和作品的关系。
院线年，走进院线部纪录片的票房成绩却不见起色，没有一部达到了《二十二》在商业票房上的成绩，以几十万到几百万的票房收官，只有一部《厉害了，我的国》以四亿的成绩打破纪录。
纪录电影数量增加，而且在网络平台上的评分普遍高于卖座的商业电影，然而，实际得到的票房却成绩平平。这也就看出纪录电影在市场中不得不的瓶颈。一般情况下，纪录片预算成本远不及商业电影，影片热度依赖口碑无法与商业电影的宣推效果相匹敌。此外，由于小众化题材的，纪录片往往在部分人群中能够得到关注，但对于其他受众来说，纪录片走进院线后无法达到商业片一样的吸引力。
纪录片行业发展的脚步已经持续多年，我们当然希望这种趋势下纪录片能够获得更多的关注和资金支持，增加作品在电影市场中的力量。但另一方面，纪录片人也要记得原本的思想态度和创作目标。创作者不应费心于迎合整个市场的口味，毕竟，商业价值的实现虽然必要却不是最终目的，作品的表达才是。希望随着资金的充实，越来越多的口碑作品能够出现，而不是以形式为噱头消损纪录片的品质。