梦见楼房倒塌今年的6月15日对影视行业从业者来说有点不一样，它是国产剧60岁生日的日子， 从 《一口菜饼子》成为每个传媒类院校学生必背知识点的时候起，我国的电视剧事业也轰轰烈烈的展开了。这是中国第一部电视剧，它诞生于1958年6月15日，由此拉开了国产剧发展的序幕。
在这个颇具纪念意义的年份里，影视行业从业者本该用质量上乘的影视剧为国剧事业的发展献出一份礼物，但事实恰好相反。近几年来，我国的电视剧质量不进则退，似乎陷入了一种非流量艺人不用、非大IP不拍、非抠图无特效的怪圈。
好像是一夜之间，手撕鬼子、唯女性题材必玛丽苏等各种现象成为了电视剧中的看点；雷人剧情和无脑台词随处可见，狗血桥段和低智的设定更是让观众分分钟哭晕在厕所······简单来说，这些电视剧就是这样一步一步突破了观众的心理防线，让人们的知道，原来烂剧可以一年比一年烂。（以上不包括零星叫好又叫座的少数剧，其余请各自对号入座）。
这只是部分可见的表面现象，透过现象看本质，更深层次透露的其实是部分人对这个行业的和失敬。
经济高速发展，人民群众日益高涨的需求与这个行业落后的思想认知之间的矛盾加剧，同时，电视剧的角色也变了，它的第一要义不再是服务于观众，而是成为了资本为主导的市场的生产手段。简单来说就是圈钱······方方面面的原因，导致现在的剧已经彻底为玩手机时的背景音（小声嘟囔）。
当然，我国的电视剧也不是到无可救药的地步了，还是有一部分人在坚守自己的阵地，在前进的上继续求索。
而这个时候，过去那些上了年岁的电视剧就显得有点好看了。我们不禁开始想念起那个并不十分富裕但非常有情致的电视剧岁月。
往前数20年，那时候的电视剧事业真的是百花齐放，更难得的是，主创是站在一个平等的视角去和观众对话的，带着他们去探索自己的世界，或者则是告诉观众你的世界是怎样的。
以下谈到的作品都是曾深深过小编的剧，可以说这些剧在某方面帮助小编打开了大门，是帮助小编构成世界观的一部分。
来自于《大明宫词》的是第一次对女性和爱情有了朦胧的认知，这部剧有智商，剧里描绘出的大唐盛世的高贵，让看过剧的人都迫切的希望这个时代的中国也能有。
就中国女权之最武则天的塑造来说，《大明宫词》要高出其他版本好几个level。武则天不再是为了女权而女权，她身上有渴望的“男人的”一面，但同时也受制于“女人的”情感。
我一生当中只爱过两个男人，一个是你的父亲，可是却被天下人理解成为；一个是薛怀义，却被天下人理解成为纵欲。因为我们是中的女人，不是普通的女人，薛怀义就不明白这一点，他非要和我寻求男女平等之爱，结果是悲惨的。
武则天：“有一个象大树一样的男人供你栖身固然好，如果没有，或者倒了，就要学会自己生根，要长出自己的躯干。”
18年前《大明宫词》就对同性之恋这一问题探讨过，甚至把它列为爱情的一种形式去讨论。反观现在，社会更加，可是由于种种原因大家对这个话题唯恐避之不及，影视剧中也愈发难见它的身影。
第二来源于童年阴影《不要和陌生人说话》。这部剧首次把家暴放在视野之下，让老百姓猝不及防，就像藏在袖口下的伤疤被人连片揭下，羞耻感被在外人面前。
其实《不要和陌生人说话》对社会的影响远大于剧本身的质量，自它之后，择偶问题、婚姻问题、女权问题、人格······都呈蝴蝶效应般的浮出水面，冲击了一代人固有的价值观。在这之后，家暴成为每个即将要走进婚姻的新人首要考虑的因素，而冯远征从此也成为男性家暴者的代言人。
第三部则是总裁鼻祖剧《金粉世家》，这部剧最大的价值大概在于对于总裁人设的把握。当时也是凭借这部戏，陈坤像收韭菜一样收割了无数少女心，董洁也跻身为玉女派掌门人。
这部剧之后的大部分玛丽苏剧都可以说是很没有分寸了，总裁的邪魅娟狂和嘴角上扬的不羁笑至今还支配着大家的恐惧，油腻。而玛丽苏女主的人设貌似有这么一句“董洁之后再无冷清秋”的说法。确实，之后类似的剧不是过度彰显女主的存在感就是&。
内地青春偶像剧的《十八岁的天空》，其实现在看来部分台词还是略显尴尬的（制作班底来自），但这不重要。这部剧好看的点在于刻画时代背景与校园青春的扎实度上，都保留了影视剧该有的分寸和价值。简单来说，就是三观很正咯。
现在看来这部剧依然不过时，剧中彰显的教育与现在的完全符合，纯粹是一部不矫揉造作、不话题、不引发中二病的青春主题的剧。自2002年上线之后它的热度和点击量持续走高，尤其在寒暑假反复热播，一直到2007年。
重点来了！历史正剧中的至高点非《大明王朝1566》莫属了，这部剧是张黎和刘和平的合拍之作，两位超强实力派联盟制造了国剧的巅峰。非常赞同知乎上某答友的说法：“《大明王朝1566》是一部真正意义上既反又反的电视剧，这固然是它非常可贵的地方，但真正难得的是，虽然它反反，但却在叙事的时候给了这两种人足够的同情与理解，把历史深处的矛盾与无可奈何表达了出来，而不是流于表面的或者轻蔑”。
除此之外，这部剧的整体风格手法偏冷，质感厚重，这也是张黎多年摄影师经验的爆发。预计历史剧既借古讽今，又集思想性、艺术性于一体的只能止于《大明王朝1566》了。
就现实主义喜剧而言，有《我爱我家》在前，其余的都只可仰视无法超越了。这部剧中的喜剧包袱稳当，不搞笑，观众看了是真的开心。跟《武林》和《爱情公寓》不一样，它是接着地气的生活，经得起反复的推敲和琢磨。
《我爱我家》这种情景喜剧结合小品、室内剧的艺术形式不仅对后来喜剧的探索起了重要引领作用，而且艺术成就也达到了一定的高度，以至于后来的《家有儿女》、《爱情公寓》望尘莫及。
除此之外，国产剧的长河中还有众多优秀作品，《大宅门》对一代中医世家兴衰的唏嘘，《我的团长我的团》对战争中人性的刻画，节奏紧凑智商不掉线的《重案六组》，创立谍战剧高度的《潜伏》······这些优秀剧集的永远隽永，它们带给观众的是世界的满足，这种满足感远远大于对着满屏阿宝色和整容脸YY的“伪快乐”来得真实深刻。
在刚结束不久的电视节上海白玉兰评委见面会中，业内从业者影视创作要回归现实，回归基本的坚守，回归经典，这是必然趋势。而我国也曾经凭借这些在电视剧事业中取得过傲人成就，正如刘和平老师所说，国产剧线年，从历史角度电视剧已经很了不起了，对中国电视剧不要悲观。
观众还在等国产剧的崛起，而一部优秀电视剧的产生不是一件简单的事情，从它的孕育到诞生，一定是集结了导演、编剧深刻的思想内容，演员对表演事业的渴望，制作方的默契配合，审核方的远瞩，甚至观众审美能力的高度。这样，才有可能看到优秀作品问世的可能。
今年的上海电视节中，《白鹿原》的大获全胜就了观众对优质剧的，也预示了国剧扎根现实、依靠现实的趋势，何冰、马伊琍等实力派演员的获则更是说明了观众的。