瑜伽女教练让人流鼻血与生产总量相比，美剧中以历史真实人物为原型的古装历史剧所占的比例很小，且大多由收费的投资拍摄，尺度比较大。大概是因为本国的历史太短，社会形态也较为单一，所以美国人拍古装历史剧在选材上多把目光投向欧洲，远古帝国的角逐，封建王朝的后宫，冷兵器时代的，都让他们津津乐道。虽然数量少，但这些历史剧水准都极高，既注重历史的还原度，也不失当代视角的关照，而且被高度类型化，观众接受起来毫无障碍。
古罗马的历史和文化对于文明的和确立具有着十分重大的作用，这个英雄辈出的年代所具有的传奇性可以与中国历史上的三国时期相媲美。《罗马》所撷取的是其中最精华的部分，以凯撒、马克安·东尼和屋大维三人的军事生涯为故事主体，全景式地展现了公元前52年至公元前30年古罗马国到古罗马帝国过渡阶段的历史风云，贯穿起庞贝之死、凯撒遇刺、马克安东尼谋朝、屋大维登基等重大历史事件。全剧最大程度地尊重了历史原貌，片中的重要人物全部有史可查，而且不惜工本地对古罗马时期的市井民俗和文化建筑等诸多方面都做了精致考究的再现，抛开主线情节，也可以当做一部古罗马风物志来看的。
其实这些史实在已经被各种艺术形式演绎过很多次了，而《罗马》比较独特的地方在于其采用了两名分别名叫诺斯和普洛的下级军官的视角来展开叙事，从而让随国家动荡而沉浮的庶民命运与野心家们的博弈交织在一起，使得剧情更加丰满，时代变迁中的社会心理也得以更充分的展现。两个男主角构成了剧集核心故事线的双雄模式，这让本剧的历史讲述具有了更强的娱乐性和亲和力，而两人从开始的惺惺相惜到后来的分道扬镳也令人荡气回肠。
是男人之间智慧的角力和的搏杀，但《罗马》用了很大的篇幅来刻画角逐背后的女机。这里最重要的一个女人是凯撒的侄女、同时也是屋大维的母亲的阿提亚，这是一个为而生的女人，在各种漩涡中表现出高超的社交技巧和缜密心机，庞贝执政期间，她不惜除掉女婿以将年轻的女儿进献给庞贝以排除他丧妻的寂寞，凯撒后，她又视凯撒的情人塞维利亚为并除之后快，凯撒死后，她立刻委身于权倾朝野的马克·安东尼。阿提亚与马克·安东尼的恩怨情仇在第二季中占有很大的比重，尤其是当马克安东尼被流放到埃及后，与克里奥佩特拉奢靡之时，阿提亚依旧难以割舍对他的眷恋。直到最后她母仪天下，依旧会为马克安东尼的身败名裂留下眼泪。这是一个游走在边缘、以女性特有的阴柔智慧做武器搏天下的女人，既有的手段，也不失似水的柔情，尤其是在危机面前对家人的，一切决断都出自本能，她忠于自己的一切，包括。同时《罗马》对埃及艳后克里奥佩特拉的塑造也十分具有性，让她更符合现代观众的猎奇视角，虽然出场并不多，但却成为对全剧剧情具有很强推动力的暗线。
历史上的都铎王朝是指1485至1603年间的英格兰王朝，从亨利七世至伊丽莎白一世，共经历了五代君王，完成了英国从封建社会向资本主义社会的过渡，因此也是英国历史上最关键的时期之一，《都铎王朝》讲述的是王朝第二代国王亨利八世的执政传奇和浪漫史。历史上的亨利八世以好大喜功、乖张而著称，而最让他声名狼藉的，是他惊世骇俗的婚姻生活。他的6位妻子，两个离婚，两个被处死，一个死于产后肺炎，只有最后一个因其逝世而得以善终，《都铎王朝》就是以亨利八世的后宫更替为主线的。
扮演亨利八世的是以电影《天鹅绒金矿》而成名的乔纳森·莱斯·梅耶斯，《都铎王朝》为梅耶斯打造了一个独挑大梁充分发挥演技的绝佳平台，从意气风发的青年国王，到垂暮之年的萧瑟老人，与、天真与柔情统一在这个带有神经质并一的人物身上，四年下来，梅耶斯真正做到了与亨利八世的合体。而客串阵容中的老戏骨萨姆·尼尔、彼得·奥图尔和马克思·冯·西多都是镇剧之宝。
《都铎王朝》对王室爱情最精彩的描述是亨利八世为了一个女人向全世界宣战的故事，这个女人就是安妮·博林，即女王伊丽莎白一世的生母。这个被其父出于操控朝政以图飞黄腾达而安排在国王身边的美艳女子，虽谈不上如杨贵妃一样祸国殃民，但也可以说改变了一个王朝的命运。亨利八世要迎娶安妮·博林，首先要罢黜身为西班牙皇族、并与他产有一女的凯瑟琳皇后，这面临着来自外交和的双重阻力，这也成为英国以削弱为目的教的导火索之一。《都铎王朝》中关于安妮·博林凭美色秽乱朝纲，到最后被而被亨利八世以通奸罪忍痛斩首的过程做了细致翔实、入情入理的描述，只是对两人之间的感情做了拔高处理，这也是可以理解的，以和为基础的爱情必然会很多主流观众。第二季的最后，创作者用了整整一集的篇幅来讲述安妮·博林被执行死刑的过程，在这个被刻意放大的过程中，蛇蝎被还原成一个质本洁来还洁去的普通女子，生的渴望和死的并存于心。如果这是一段真情，无论是被自己的情人以判死的方式抛弃，还是以爱人的生命为代价换取体面和自尊，都是一件令人痛彻的事，而《都铎王朝》确实让人体会到了这种肝肠寸断。
《都铎王朝》经常出现的场景是断头台，伴君如伴虎，是剧中朝臣最基本的状态。红衣主教沃塞权倾朝野，并且是亨利八世教父式的人物，但因为在罗马教廷同意解除亨利八世和皇后的婚姻关系上无作为，最终失宠并自尽。大托马斯莫尔是亨利八世的好友，也是著名的《乌托邦》一书的作者，但因反对亨利八世离婚而被送上了断头台，为此亨利八世在事后莫及，嚎啕大哭，表现出桀骜的外表下难以言说的孤独和脆弱。托马斯·克伦威尔是亨利八世执政中晚期非常得力的首辅大臣，但因促成了亨利八世与其第四任妻子安妮的不和谐婚姻而被斩首。处死克伦威尔是剧中最的场面之一，因克伦威尔在实施教时树敌很多，于是有仇家买通关系，安排了一个喝醉酒的去，结果砍了很多刀才将克伦威尔的头颅砍下……
Starz原本是个收费的电影台，2008年他们推出了自己的首部原创剧集《撞车》，改编自获奥斯卡最佳电影的同名电影，沿用了原片多人物多线索的叙事方式和种族冲突的主题。尽管有包括编导保罗哈吉斯在内的原电影制作班底加盟，剧集后反响平平，两季后草草收场。2010年，他们又推出了《斯巴达克斯：血与沙》，终于一雪前耻，大获成功。
对于爆发于公元前72年的斯巴达克斯起义中国人并不陌生，而且由库布里克导演、柯克·道格拉斯主演的同名史诗电影曾在内地上映过。但《血与沙》的成功，并不在于其在严密的世界观下对历史的细致还原，而是在于的对观众感官的刺激和轰炸，其中的和场面似乎在挑战公共对级内容接纳程度的极限了。《血与沙》从故事到影像都十分风格化。斯巴达克斯的故事其实在第一季中只是一条见首不见尾的隐藏线索，情节主体被成了一个单集任务模式下的游戏。从造型和剪辑风格上说，这是一部TV版的《300》，略显粗劣的CG效果，升格画面中喷薄的血浆，以及镜头对的迷恋式展示，让该剧更接近于好莱坞B的类型模式。
尽管走的是视觉系线，创作者并没有完全放弃对主题和价值观的探讨。《血与沙》大部分篇幅看似是角斗士之间浴血搏杀，实际上是高贵者与者的对垒，这种对垒就是一个编织的过程。而最终我们看到，当者的利益和被无止境的时候，高贵者实际上是在为自己掘墓，因为者在迫之下所爆发出的的力是惊人的，因为除了痛苦和，他们没有什么可失去的。到第13集第一季终了，所有的恩怨都被冤有头债有主地做了集中了断。
当斯巴达克斯带领角斗士奴隶冲出卡普亚城，剧情应该即将进入更接近主人公人生华彩的起义段落，正当人们期待着维苏威火山的之火再度燃烧时，《斯巴达克斯》的第二季却因为男主角安迪怀特菲尔德身患癌症而搁浅，于是《斯巴达克斯》只好拍摄了个名为《竞技场之神》的前传填补空挡。这个第一季中已死的卡普亚奴隶主的发迹史，实际上跟斯巴达克斯毫无关系，虽然延续并加重了前作主打和的外在风格，但在主题阐述上却毫无建树，只能算是一部蛮荒版的体育格斗片，距离历史剧应有的内涵已经相去甚远。
尽管最终确定原主演已不可能回归，《斯巴达克斯》的第二季仍然是足够值得期待的，在脱离了角斗场这个设定之后，剧情将以一种更更的方式展开，面临的克拉苏率领的罗队的铁蹄，荣誉、生命、、梦想将在这暴烈的战场上幻化出耀眼的命运图腾。
《波吉亚家族》是Showtime接档《都铎王朝》的一部历史剧，而且与《都铎王朝》一样，都采用了以欧洲为主的创作班底。担任本剧创始人、监制和编剧的是著名电影导演尼尔·乔丹，其代表作包括《哭泣游戏》、《夜访吸血鬼》、《勇敢的人》、《水中仙》等，他导演的讲述军创始人生平的电影《迈克尔·柯林斯》曾荣获1996年威尼斯电影节金狮，可以说在历史题材电影创作方面有着极高的造诣。出演男主角罗德里格·波吉亚的是63岁的英国国宝级演员杰瑞米·艾恩斯，1990年以《命运的逆转》一片夺得当年的奥斯卡影帝，还出演过《战火浮生》、《烈火情人》、《偷香》、《洛丽塔》等名作，他与布鲁斯·威利斯合演的《纽约大劫案》（《虎胆龙威3》）曾作为于1995年引进中国，中国观众对他出演的手辣的绅士劫匪西蒙印象应该十分深刻，在《波吉亚家族》中，杰瑞米·艾恩斯延续的就是这一戏，只是演技更加老辣纯熟。
《波吉亚家族》第一季共耗资4900万美元，由尼尔·乔丹亲自操刀的两小时首播集共吸引了106万观众，取得了Showtime近七年来的最高的首播收视率。剧集首季还未过半，便预定了第二季。
波吉亚家族是个在意大利历史上臭名昭著的家族，他们被称为最早的党家族，但是在、、的种种之上，他们还披了一件教的外衣。《波吉亚家族》的故事是从1492年罗德里格·波吉亚通过大规模贿选而登上亚历山大六世宝座开始的，可以说故事一开始便直指剧集的核心。
身为一个西班牙望族，在难以服众的形势下靠着铺执掌教廷后，波吉亚家族开始了的党同伐异，一方面是和追捕，一方面是联姻和媾和，而所有的这些都是在罗德里格的下由家族内部主动或被动共同完成的，套用其中的经典台词：“否则要亲人有什么用呢？”
罗德里格的人物性格并不复杂，其行事的准则就是不择手段地个人利益最大化，但铁石心肠的他也并非完全没有温情的一面，他心中最柔软的地方留给了她的小女儿卢克雷齐娅，每当面对般的女儿，罗德里格便表现出与其日常行为反差极大的慈父的一面。当年仅13岁的女儿远嫁到了佩萨罗的司方萨家族之后，罗德里格只能在梦中重温往日温馨的父女时光，醒来后又不免肝肠寸断。杰瑞米·艾恩斯在塑造这一人物时表现了极强的控制力，并没有渲染其的霸气外露的一面，而是采用相对内敛的方式，通过细微的面部表情和目光来透露人物内心的杀机，从而造成平静的外表下暗流汹涌的整体威慑感，在这个人物底色下，偶尔的纵欲、咆哮都彰显爆发力。
实际上也正如罗德里格所担心的那样，卢克雷齐娅起初的婚后生活并不幸福，比她年长一倍的丈夫不懂风月，行止，在床上几乎是个狂，对这个声名狼藉的家族更是充满了和厌弃。而且更重要的，这个联姻的目的并没有达到，在波吉亚家族面临危难时司方萨家族并没有施以援手，最后罗德里格用一种而的手段羞辱了司方萨并终结了这段失败的婚姻。关于这个女人的故事其实刚刚开始，历史上的卢克雷齐娅共结过三次婚，有过多个情人，在手段的上并不逊于其父。一个圣洁的少女如何一步步为一个蛇蝎毒妇，将是《波吉亚家族》很引人入胜的一个看点。
在剧中占据家族二号核心人物的是罗德里格的长子切泽瑞（真实历史中切泽瑞是家中次子），罗德里格一就任就立刻举贤不避亲地委切泽瑞以枢机主教的重任，的诸多都是经由他得以实施的。起初只是个给父亲干脏活的，但随着个人的增长和心机的成熟，高大英俊、身手矫健并具有强烈占有欲的切泽瑞就更多地体现出一种令人着迷的英雄色彩，他命运的转折点发生在罗德里格去世的1503年，其九重天式的宦海沉浮将成为后续的《波吉亚家族》中最令人唏嘘的命运传奇。